STORIA DEI BRONZI DI RIACE E DEL LORO RESTAURO

I Bronzi di Riace sono le statue di due guerrieri definiti convenzionalmente statua A, il più giovane ed integro, e statua B, quello con elmo e mancante di un occhio.

Il loro eccezionale stato di conservazione ha permesso di recuperare il discorso delle finiture policrome sui manufatti bronzei e di accertare, grazie al micro-scavo delle argille interne, passaggi cruciali dal modello plasmato dall'artista a quello di base per la fusione.

Durante il primo intervento di restauro, eseguito nel laboratorio della Soprintendenza Archeologica di Firenze, era rimasto insoluto il principale problema conservativo: le due statue, infatti, non erano vuote, ma inglobavano al loro interno i resti delle terre di fusione (cioè del modello in creta necessario per eseguire il getto, secondo la tecnica della cera persa) che nella millenaria giacitura sul fondo marino si erano saturati di sali, estremamente dannosi alla sopravvivenza del bronzo (i sali cloruri provocano, infatti, il più dannoso fenomeno di corrosione dei bronzi, noto come cancro del bronzo). I tentativi fatti a Firenze per eliminare tali resti con mezzi meccanici e chimici, oltre a non aver raggiunto lo scopo, erano stati interrotti per l'evidente instaurarsi d'ulteriori processi corrosivi: sono descritti lavaggi in acqua deionizzata per immersione in vasca, risultati inefficaci, e successivamente cicli di bagni alternati in ammoniaca ed alcool e acqua ossigenata ed alcool per circa quattro ore. Poiché questi interventi non avevano disgregato le masse di terre interne, ci si limitò alla vuotatura meccanica delle cavità raggiungibili dall'esterno, cioè la testa di A e le parti basse delle gambe di entrambe le statue.

Le cavità interne sono state esplorate con una microcamera introdotta dai fori esistenti, rivelando che la massa della terra di fusione non era informe ed indifferenziata, ma era costituita da sottili strati sovrapposti, con spessore e granulometria decrescenti verso l'esterno, che si avvolgevano concentricamente attorno ai sostegni in ferro. Per realizzare il microscavo è stata utilizzata ed adattata allo scopo un'apparecchiatura di tipo chirurgico per laparoscopie, che ha consentito sia la documentazione di ogni fase di lavoro, sia la rimozione delle terre, sia le successive applicazioni di inibitori di corrosione al termine dello scavo. In relazione a questo è stata costruita una banca dati per la documentazione in tempo reale delle immagini e delle relative informazioni.

"Il lettore, e soprattutto il rilettore, attento, non ignora che una pagina, una riga, una parola è un gran suono dentro di lui, un rintocco cui offre i suoi nervi, gli anfratti anonimi, le latebre latitanti e tenebrose. Una parola violentemente scardina i silenzi acquamarini del profondo, e ne desta squame di pesci, squali, scheletri di navi, coralli, fosforescenze. Due, tre parole imparentate formano un viluppo di disegni e fragori, che nulla varrà a sciogliere. Le parentele delle parole passano per quei nervi del lettore: eppure han da essere verificabili, rintracciabili nel testo".

Questa singolarissima opera è un libro nel libro, insieme parassitario e autonomo, in cui il Manganelli scrittore da un lato illumina Pinocchio di una luce nuova e dall'altro dà forma all'ennesimo paesaggio della propria poetica, paesaggio ancora una volta lunare, comico e alieno. Il classico di Collodi diventa così più terrificante ma anche più euforico, più enigmatico ma anche più carico di rivelazioni, più cupo ma anche più ricco di risonanze metaforiche e simboliche. E in particolare il percorso di Pinocchio, personaggio insieme umano, animale, vegetale e ultraterreno, mosso fin dall'inizio da "una vocazione metamorfica e insieme teatrale", da un "occulto, multiforme, futuro". Questo percorso, infatti, altro non è se non l'attraversamento dell'Erebo, del Regno dei Morti, che ha il suo centro nel cuore nero del libro, ma che si estende a tutta la topografia collodiana, dal Bosco verde scuro in cui biancheggia la casa mortuaria della Fatina alla campagna popolata di faine dove Pinocchio fa il cane da guardia. Libro notturno, di una notte definitiva (dove il giorno è solo "recitato" da sarcastici lampi temporaleschi), il Pinocchio di Manganelli non si chiude con la trasformazione edificante della vulgata, giacché il ragazzo in carne e ossa non sostituisce il burattino e non ne è la resurrezione: dovrà invece conviverci, con quella "reliquia prodigiosa", con quel legno che "continuerà a sfidarlo".

... I cannot but conclude the bulk of your natives to be the most pernicious race of little odious vermin that nature ever suffered to crawl upon the surface of the earth. (Jonathan Swift)

I'd like to share a revelation that I've had ... during my time here. It came to me when I tried to classify your species. I realized that you're not actually mammals: Every mammal on this planet ... instinctively develops a natural equilibrium with the surrounding environment. But you humans do not. You move to an area and multiply until every natural resource is consumed. And the only wa you can survive is to spread to another area. There is another organism on this planet that follows the same pattern. Do you know what it is? A virus. Human beings ... are a disease. a cancer of this planet. You are a plague. And we ... are the cure. (Matrix)