¶ Non vi può essere dubbio che il tango abbia mille anime. Eppure, mi si consenta il gioco di parole, vi è pur sempre un "eppure". Molto di ciò che oggi si scrive a suo riguardo risente inesorabilmente della penosa aporia moderna del sentire e di quello smorto accademismo intellettuale di cui l'intero occidente appare vittima. La danza stessa si appesantisce di coreografie ad effetto preconfezionato e sovente gravose. Il tango della guardia vieja rischia di perdersi con il venir meno graduale della vecchia guardia e di quei milongueros di Villa Urquiza e di altri barrios che erano custodi di una tradizione sentita.

Nel grande circo del vivere moderno tutto diviene un prodotto commerciale da spacciare al pubblico assefuatto sui mercati tristemente implasticati della globalizzazione. Ci si dimentica pertanto che il tango appartiene agli argentini e ne riflette eternamente lo spirito vitale delle origini e della storia. Si va alla milonga per mettere in bella mostra i soliti schemi malamente appresi. Si continua spesso a ballare i passi piuttosto che il tango e ci si dimentica, per smemoratezza o per semplice ignoranza degli antecedenti, le verità comuni di un tempo, che qui ripropongo nello spirito autentico della lingua madre del tango.

Los que bailaban tango eran los más taura, valientes y diestros, no sólo con los pies, también con el cuchillo. Se aprendía a bailar tango a puro ensayo y error y se practicaban los pasos para mostrar en público. Después, el aprendizaje pasó a la familia y, por los años sesenta, los padres enseñaban a sus hijos, los hermanos mayores a los menores y se ejercitaban entre primos o tíos. La danza surgió de modo improvisado, pero desde sus comienzos fue decisiva para el tango. Es un baile muy personal y sugerente que se apoya en el ritmo, a diferencia de la música que se basa en la melodía. Otro rasgo singular es que, cuando se baila tango, mientras las piernas dibujan figuras en el piso, el torso marca un movimiento diferente. En sus comienzos emulaba algunos pasos del candombe y las parejas, en lugar de acercarse, se distanciaban al compás. El compás del tango es cuatro por ocho y para bailarlo sólo basta con caminar este núcleo básico de cuatro pasos al compás. Después se le pueden agregar figuras, pero lo principal para ser un buen bailarín es "caminar el tango" y eso significa dentro del compás. El tango es de suave ondulación, con ritmo acompasado y atrevido. No se baila a voluntad y con rigidez. Al poco tiempo de ser conocido, los compadritos lo llevaron al barrio de Corrales viejos y el tango irrumpió en los piringundines donde ya se bailaba la tradicional milonga. Ahí se armaban las verdaderas fiestas y varios eran conocidos por sus buenas milongueras, como "la" Carmen Gómez, que bailaba en un tugurio cercano a la antigua plaza de Lorea.

La canzone che oggi, dopo molti mesi di sorte incrociata, propongo con piacere ai miei lettori è Duelo criollo, un tango del 1945 che riflette alla perfezione nel proprio testo e nel compas cadenzato alcuni dei temi fondanti del genere. Lo canta Guillermo Rico, accompagnato dalla orchestra di Francisco Canaro.

Duelo criollo Mientras la luna serena baña con su luz de plata como un sollozo de pena se oye cantar su canción; la canción dulce y sentida que todo el barrio escuchaba cuando el silencio reinaba en el viejo caserón. Cuentan que fue la moza de arrabal, la flor del barrio aquel que amaba un payador. Sólo para ella cantó el amor al pie de su ventanal; pero otro amor por aquella mujer, nació en el corazón de un mozo del lugar que un farol, en duelo criollo vió, bajo su débil luz, morir los dos. De pena la linda moza abrió bien anchas sus alas y con su virtud y sus galas hasta el cielo se voló. Musica: Juan Rezzano; testo: Lito Bayardo.